Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień

25.08 – 29.10.2023 Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień

Zachęta – Narodowa Galeria Sztuki

współorganizator wystawy: Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku
kuratorzy: Dorota Grubba-Thiede, Jarosław Pajek
producent: Michał Kubiak, Karolina Jezierska-Pomorska
projekt wystawy: Katarzyna Anna Jarnuszkiewicz, Krystian Jarnuszkiewicz, Dorota Grubba-Thiede
dźwięk na wystawie : Katarzyna Podpora & Max Kohyt
prace z kolekcji: Anny Ryszki-Zalewskiej, Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku, Królikarni — Muzeum Rzeźby im. Xawerego Dunikowskiego, Oddziału Muzeum Narodowego w Warszawie, Muzeum Narodowego we Wrocławiu, Muzeum Okręgowego im. Leona Wyczółkowskiego w Bydgoszczy, Muzeum Okręgowego w Toruniu, Centrum Sztuki Współczesnej Znaki Czasu w Toruniu, Muzeum Miedzi w Legnicy, Muzeum Sztuki w Łodzi

Wystawa jest rodzajem eseju wskazującego metafory czasu aktualnego dostrzegalne w sztuce Adolfa Ryszki (1935–1995). Należał on do prekursorów nowej figuracji w sztuce, nurtu rozwijającego się równolegle do nowej fali w filmie i literaturze. Ekspozycja obejmuje wybór słynnych realizacji Ryszki oraz jego nieznanych prac, a także grupę rzeźb kameralnych, wchodzących w rezonans z zagadnieniami organiczności czy z pojęciami takimi jak niesamowitość, permutacje, wariacyjność, imaginizm. Rzeźbiarz wypracował oryginalną ikonosferę, m.in. interpretując procesy atrofii, łącząc wyraz tragiczny z witalnym, jakby w nieodsłownych dialogach z wyobrażeniami kalekich ofiar wojen Pietera Bruegela Starszego.

Tytuł wystawy ma charakter otwarty, każda osoba wchodząca staje się podmiotem i niejako emiterem cienia, współtwórcą akcji. Układ postumentów i działającej „antygrawitacyjnie”, odbierającej ciężar rzeźbom ściennej polichromii parafrazuje relacje przestrzenne miasta i wchodzi w poetycki, niedosłowny dialog z aurą bardzo oszczędnych fotografii Fan Ho, o których Katarzyna Anna Jarnuszkiewicz pisała m.in.: „Ludzka sylweta przemierza pusty plac. Maleńki, czarny, dynamiczny punkt między dużymi płaszczyznami światła i cienia nie jest świadom, w jak ciekawej graficznej grze bierze udział”. Cień staje się metaforą wspólnotowego i indywidualnego życia, w sieci relacji społecznych. Poetyka tytułu i aranżacja wystawy w intencji organizatorów niesie w sobie pierwiastek afirmatywny — poprzez traktowanie przestrzeni jako takiej, która w swej osmotycznej aktywności może rozproszyć cień, unieść melancholię, w którą zapadają się kolejne rejony świata.

Adolf Ryszka był twórcą wybitnych formalnie cykli, m.in.: Niewinni, Kroczący, portrety Pabla Casalsa, Hełmy, Sarkofagi, które weszły do obiegu myśli o sztuce. Udało mu się połączyć wrażliwość na przemiany społeczne z wypracowaniem nowatorskich rozwiązań w rzeźbie współczesnej. Do otwartej przestrzeni wprowadzał abstrakcję organiczną, sięgając po archetypy nieświadome, praobrazy, kompozycje horyzontalne, nacechowane łagodnością, nawiązujące dialog z ziemią i ciągle zmieniającym się spektaklem nieba. Oskar Hansen w Teorii Formy Otwartej podkreślał sublimujące moce wizualno-semantyczne sięgania po ten kierunek jako wskazywanie wartości życia na ziemi, wręcz filozofię zapobiegania wojnom i konfliktom. W 1971 roku w St. Wendel w Niemczech, w ramach projektu Die Strasse der Skulpturen Ryszka wykuł brawurowy formalnie Kamień graniczny. Do najbardziej oryginalnych jego założeń rzeźbiarskich należy także abstrakcyjny, rozpostarty łagodnie na blisko dwudziestu metrach kwadratowych pomnik Wiecznej miłości (Władysława Żebrowskiego, franciszkanina, brata Zeno), zrealizowany w Japonii (1973–1979) we współpracy z Hajime Togashim.

Ryszka eksperymentował od czasu nauki w zakopiańskim Liceum Kenara oraz początków studiów w pracowni rzeźby Jerzego Jarnuszkiewicza w warszawskiej ASP. Ekspozycję współtworzą tajemnicze, emanujące wrażliwością kolorystyczną gwasze, przywołujące pierwiastek kobiecy, a zarazem aurę iberoamerykańskiego realizmu magicznego. Zdają się wchodzić z dyskretny dialog z Paulem Klee, jak i z twórczością Leonory Carrington, m.in. powieścią Mleko snów. Wybrane gwasze Ryszki zostały przeskalowane i naświetlone na ścianę, w nawiązaniu do malarskich wnętrz grobowców etruskich, którymi artysta się fascynował. Ich poetycka aura łagodzi osobliwą organiczność późnych dokonań rzeźbiarza, niemal równoległych do fabularyzowanego dziennika Mirona Białoszewskiego Zawał. Niektórym figuracjom rzeźbiarz nadawał osobliwą aurę na poły baśniową, dla których kontekstem wydają się szeroko dyskutowane publikacje Susan Sontag: Illness as Metaphor (1978, wyd. pol. Choroba jako metafora) i Notes of Camp (1964). „Cielesność” przynosi analogię do biomorfizmu, który, jak w 2008 roku pisał Colin Fournier, „ze wszystkich nurtów (…) wydaje się mieć też najbardziej obiecującą przyszłość”.

Rozpoznawalne w międzynarodowym obiegu formy Adolfa Ryszki wydają się rozmową z przestrzenią nieoznaczoną (np. Brakujący fragment czasoprzestrzeni z 1991), na co zwracała uwagę inna wybitna rzeźbiarka — przyjaciółka artysty Wanda Czełkowska. Ich rozmowy o sztuce stały się ważną inspiracją do tytułu wystawy. Czełkowska podkreślała: „Przestrzeń jest dla mnie osobą”.

Ekspozycja wskazuje z jednej strony na wielozmysłowe oddziaływanie rzeźb Ryszki (echa rewolty kontrkulturowej), jak i na kontekst funkcjonowania społeczeństw. Pierwsze sukcesy artysty przypadły na globalny czas manifestacji pacyfistycznych, będących próbą przełamania zimnowojennej polityki i krwawych ingerencji militarnych. Ten aspekt stał się, z jednej strony, bodźcem do przypomnienia tej oryginalnej twórczości w Zachęcie, z drugiej — do pozyskania do zbiorów dwóch słynnych prac Adolfa Ryszki, które wpisują się w głos sprzeciwu wobec przemocy. Dzięki współpracy z najbliższą rodziną Adolfa Ryszki i Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku kolekcja Zachęty wzbogaciła się o dwa arcydzieła rzeźby współczesnej: Niewinny I (1965) i Niewinna III (1968).

Artysta łączył nawiązania do antyku, manieryzmu, surrealizmu, egzystencjalizmu, antycypując strategie postmodernizmu, niekiedy dyskretnie odnosząc „ciało” do marionety. Edward Gordon Craig podkreślał: „Marionetka pochodzi od kamiennych wizerunków ze starożytnych świątyń, obecnie stanowi niejako zdegradowaną postać bóstwa”. Delikatnie wprowadzane przez Adolfa Ryszkę konotacje nadawały figurom nadrealny kontekst, który ustanawia niedosłowny horyzont obecnej wystawy.

Dorota Grubba-Thiede

Jak powstaje odlew rzeźby? │ Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień

00:00/00:00
Powiązane wydarzenia
  • 24.08.2023 (CZW) 19:30
    Koncert zespołu Podpora / Kohyt
    Wernisaż wystawy | Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 24.08.2023 (CZW) 20:00
    Performans Master Control Project
    Wernisaż wystawy Adolfa Ryszki Przestrzeń niesie cień
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 27.08.2023 (ND) 12:15
    Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Oprowadzanie kuratorskie po wystawie
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 06.10 – 07.10.2023
    Płaskorzeźba. Między cieniem i półcieniem
    Warsztaty rzeźbiarskie towarzyszące wystawie Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 14.10.2023 (SOB) 10:00
    Gliniane zwierzenie – zwierzę nie dosłownie rzeźbione
    Warsztaty rzeźbiarskie towarzyszące wystawie Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 14.10.2023 (SOB) 12:30
    Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Oprowadzanie kuratorskie po wystawie
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 14.10.2023 (SOB) 14:30
    Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Wykład kuratorki wystawy Doroty Grubby-Thiede
    Zachęta | sala kinowa – wejście od strony kasy biletowejZachęta | sala kinowa – wejście od strony kasy biletowej
  • 19.10 – 20.10.2023
    Rzeźba aktywna. Warsztaty rzeźbiarskie z Markiem Targońskim
    Warsztaty towarzyszące wystawie Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • 19.10.2023 (CZW) 17:00
    Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Promocja katalogu połączona ze spotkaniem z autorami tekstów i fotografii oraz kuratorami wystawy Dorotą Grubbą-Thiede i Jarosławem Pajkiem
    Zachęta | sala kinowa – wejście od strony kasy biletowejZachęta | sala kinowa – wejście od strony kasy biletowej
  • 20.10.2023 (PT) 12:15
    Patrzeć/Zobaczyć
    Oprowadzanie dla dorosłych 60+ po wystawie Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień.
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • Zdjęcie; kadr przedstawiający strony z albumu do wystawy Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień.
    28.10.2023 (SOB) 12:30
    Saturday ArtWalk
    Guided tour in english
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • Zdjęcie; dwie mniejsze rzeźby na postumentach przypominające głowy na tle kremowej ściany. Pomiędzy rzeźbami czerwona, podłużna stojąca figura.
    28.10.2023 (SOB) 12:30
    Rzeźbiarski autoportret | Warsztaty z cyklu „Co robi artyst(k)a?” dla rodzin z dziećmi w spektrum autyzmu
    (godz. 12:30 i 15:00)
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • Zdjęcie, kadr przedstawiający rzeźbę z wystawy Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień.
    29.10.2023 (ND) 12:15
    Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
    Finisażowe kuratorskie oprowadzanie po wystawie
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
  • Zdjęcie. Dwie osoby tyłem na pierwszym planie wpatrujące się w białą gipsową rzeźbę na postumencie.
    29.10.2023 (ND) 12:30
    Dziwaczne sarkofagi | Warsztaty rodzinne
    (godz. 12:30 i 15:00)
    Zachęta – Narodowa Galeria SztukiZachęta
E-KSIĘGARNIA
  • Inne wydawnictwa
    135,00 zł169 złAdolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień

Informacje

Adolf Ryszka. Przestrzeń niesie cień
25.08 – 29.10.2023

Zachęta – Narodowa Galeria Sztuki
pl. Małachowskiego 3, 00-916 Warszawa
Zobacz na mapie

Godziny otwarcia:
wtorek – niedziela godz. 12–20
czwartek – wstęp wolny    
kasa biletowa czynna do godziny 19.30   

mecenas Zachęty:
orlen

Wystawa organizowana we współpracy:
orońsko