Obraz przywołuje fascynację Przybylskiego twórczością dwóch malarzy z odległych od siebie czasów: Jacka Malczewskiego i Francisco Goi. Cykl grafik i obrazów pod wspólnym tytułem Błędne koło, odsyłającym do dzieła młodopolskiego twórcy, Przybylski realizował od połowy lat 70. XX wieku. Sztuką Goi zainteresował się jeszcze w latach 60., gdy kształtował się jego język ekspresyjnej figuracji. Z lat 70. pochodzą Listy do innych twórców, takich jak van Gogh, Toulouse-Lautrec i Picasso. Błędne koło 15 — List do Goi to autoportret Przybylskiego wcielającego się w postać hiszpańskiego malarza i grafika. W środkowej części obrazu widoczny jest wizerunek inspirowany autoportretem Goi z cyklu Kaprysy. Artysta w cylindrze skrępowany jest sznurem. Eskortujący go dwaj ubrani na czarno mężczyźni dodatkowo ograniczają wolność ubezwłasnowolnionej już postaci. Za sprawą deformacji i przerysowania ekspresji twarzy, gestów i strojów całość sceny ma wymowę groteskową. W tym spiętrzonym dialogu ze sztuką swoich poprzedników Przybylski wyraża to, co interesowało go najbardziej: uwikłanie jednostki w sytuacje egzystencjalne, role i maski przybierane przez ludzi bądź narzucane im przez innych.

Michał Jachuła